لم تكن ثورة 23 يوليو مجرد اسم لحدث تاريخي غيّر مسار مصر بل كانت لحظة فارقة عبّرت عن آمال وطموحات شعب بأكمله لذلك مع حلول ذكراها كل عام لا تقتصر الاحتفالات على الفعاليات الرسمية بل تعود أيضاً أفلام خلدت تلك المرحلة بعدما نجحت السينما المصرية في توثيق تفاصيله ورصد ما عاشه المصريون قبل الثورة وبعدها لتبقى الشاشة واحدة من أهم الشواهد الفنية على حدث ما زال حاضرًا في وجدان الأجيال.
فعلى مدار أكثر من سبعة عقود لم تتعامل السينما المصرية مع ثورة يوليو باعتبارها لحظة تاريخية منفصلة فقط بل قدمتها باعتبارها بداية لتحولات اجتماعية وسياسية واسعة من خلال شخصيات وحكايات عكست أحلام المصريين وصراعاتهم في تلك المرحلة.
السينما ترصد الثورة
اختارت بعض الأعمال السينمائية العودة إلى السنوات التي سبقت يوليو 1952 لتقديم صورة للمجتمع المصري قبل التغيير، حيث الفقر واتساع الفجوة بين الطبقات والصراعات الاجتماعية التي مهدت لظهور تيارات تطالب بالإصلاح.
ففي فيلم «القاهرة 30» قدمت السينما صورة لمجتمع يعاني التفاوت الطبقي والبحث عن العدالة بينما تناول فيلم «غروب وشروق» جانباً من الحياة السياسية والاجتماعية قبل الثورة ليكشف الظروف التي سبقت التحول الكبير.
وهكذا لم تكن الثورة في هذه الأعمال مجرد حدث يظهر على الشاشة بل كانت نتيجة طبيعية لمجتمع يعيش أزمات متراكمة.
ثورة 23 يوليو بطلة السينما
مع مرور الوقت بدأت السينما في تقديم الثورة بشكل أكثر مباشرة لكن من خلال قصص إنسانية تقترب من الجمهور بعيداً عن السرد التاريخي الجاف.
ويأتي فيلم «رد قلبي» كأحد أشهر الأعمال التي ارتبطت بثورة يوليو حيث تناول التحول الاجتماعي الذي أحدثته الثورة من خلال قصة حب اصطدمت بالفوارق الطبقية، ليصبح الفيلم رمزاً لفكرة العدالة الاجتماعية التي رفعتها المرحلة الجديدة.
أما فيلم «الله معنا» فقد اقترب من أجواء ما قبل الثورة وتناول الفساد داخل المؤسسة العسكرية والظروف التي ساهمت في قيام حركة الضباط الأحرار.
الثورة من منظور الإنسان
تميزت الأعمال التي تناولت يوليو بأنها لم تكتفِ بعرض الأحداث السياسية بل ركزت على الإنسان باعتباره محور التغيير.
فقدمت صورة الموظف البسيط والشاب الباحث عن مستقبل أفضل والمرأة التي تسعى إلى دور أكبر في المجتمع والضابط الذي يجد نفسه أمام مسؤولية تاريخية.
وفي فيلم «الباب المفتوح» ارتبط التغيير السياسي بفكرة تحرر المرأة ومشاركتها في الحياة العامة، بينما عكس فيلم «في بيتنا رجل» حالة الرفض والمقاومة التي عاشها بعض الشباب في مواجهة الواقع السياسي قبل الثورة.
القادة على الشاشة
في مراحل لاحقة انتقلت السينما من الحديث عن الثورة كحدث إلى تقديم الشخصيات التي صنعت تلك المرحلة.
فجسد الفنان أحمد زكي شخصية الرئيس الراحل جمال عبد الناصر في فيلم «ناصر 56» الذي تناول قرار تأميم قناة السويس باعتباره إحدى أبرز المحطات في تاريخ مصر الحديث.
كما قدم أحمد زكي شخصية الرئيس الراحل أنور السادات في فيلم «أيام السادات» مستعرضاً رحلته منذ مشاركته في ثورة يوليو وحتى توليه قيادة الدولة.
أفلام يوليو حاضر حتي الان
رغم مرور عشرات السنوات لا تزال مجموعة من الأفلام المرتبطة بثورة يوليو تحافظ على حضورها لأنها لم تقدم التاريخ باعتباره مجموعة من التواريخ والأحداث فقط بل حولته إلى قصص إنسانية قريبة من المشاهد.
فنجاح هذه الأعمال لم يكن في توثيق الثورة فقط وإنما في قدرتها على جعل الجمهور يرى نفسه داخل الأحداث ويتابع تحولات مجتمع كامل من خلال شخصيات لها أحلام ومخاوف وصراعات.
ومع حلول ذكرى ثورة 23 يوليو كل عام تعود هذه الأفلام إلى الشاشات من جديد، ليس باعتبارها أعمالاً تاريخية فحسب، ولكن باعتبارها جزءاً من الذاكرة المصرية تؤكد أن السينما لم تكن فقط شاهداً على التاريخ بل كانت أيضاً إحدى الوسائل التي حفظت هذا التاريخ للأجيال القادمة.
